История

Из прожитых мною 86 лет – 60 посвящено кинематографу. Показывал людям фильмы , будучи директором  кинотеатров  «Дневное кино», «1-е мая», «Кишинэу». После  окончания ВГИКА  руководил кинотеатром республики , был редактором игровых картин , сценаристом  документального кино , старшим научным сотрудником сектора театра и кино Академии наук Молдавии , в качестве доцента и профессора преподавал историю кино в молдавских вузах , вел активную лекторскую работу по пропаганде киноискусства,  был  научным консультантом  по вопросам кино  практически всех энциклопедий,  изданных в республике ,издал несколько книг о молдавском искусстве и напечатал в периодической  печати более 500 статей  и рецензий по вопросам не только, но и зарубежного кино;  снял как автор  две документальных ленты и даже снялся в двух эпизодических ролях в игровых картинах. Думаю, что это дает мне право поделиться с читателями  некоторыми мыслями  и наблюдениями  о развитии одного из самых массовых современных искусств – кино.     

                                              КАК ЭТО НАЧИНАЛОСЬ

Библия гласит: «Вначале было слово». Кинематографисты же утверждают, что вначале было изображение. Правы и те и другие. Будучи на заре цивилизации абсолютно неграмотными, люди обменивались информацией  с помощью рисунков на стенах пещер, в которых они жили, а позже с помощью глиняных табличек, пока египтяне не изобрели папирус. Как ни  странно, но это были первые попытки приблизить человечество  к кинематографу, тем более, что рисунки  эти воспроизводили некие фазы  движения, например, охотник с копьем бежит за дичью, у него 10 пар ног. Рецидивы этих попыток  передачи  информации через рисунок и символы  сохранились до наших  дней в форме знаков дорожного движения и правилах поведения в публичных местах (специально для неграмотных).

Но вернемся к «нашим  баранам», т.е. непосредственно к кинематографу. Прошло немало столетий  от театра теней и пантомимы до того момента, когда огромный рывок совершила техника, химия и оптика, позволившие  изобрести светочувствительную плёнку, мощные  объективы, позволившие  осуществлять проекцию изображения на большой экран  для многочисленной  аудитории  прежде чем лишь к концу Х1Х века,  стали использовать все эти достижения науки и техники. Этому способствовало и изобретение электричества.  И только тогда , всё это вместе взятое, дало  возможность рождению кино.

Почти синхронно съемочный аппарат был изобретен во Франции  братьями Огюстом и Луи Люмьер  и Томасом Эдисоном в США. Так  почему же мировая общественность  отдает лавры не Эдисону, а братьям Люмьер?

Эдисон изобрел «кинетоскоп», с помощью которого снятое  на пленку изображение  мог смотреть только  ОДИН человек,  через окуляр небольшого ящика, где изображение на пленке оживало, если в  прорезь ящика зритель бросал мелкую монетку. Люмьер  же 28 декабря 1895 года устроил свой первый публичный киносеанс  в небольшом кафе  в Париже на бульваре Капуцинов для 30 зрителей. Этому 30-местному «Гранд- кафе» суждено было стать первым импровизированным кинотеатром в истории кино, которое  будет отмечать в будущем году свое 120-летие. 

ПЕРВЫЕ ЭЛЕКТРОТЕАТРЫ

На первых порах кинематографу вообще отказывали в праве называться киноискусством. Да оно в ту пору не было таковым. Кино обычно показывали  на ярмарках в цирках Шапито, часто в одной программе с выступлениями циркачей, клоунов и акробатов, между антрепризами бродячих актеров. Для первых киносеансов годился  любой приспособленный  сарай, конюшня, заброшенный  склад и т.п . Однако после серии пожаров с человеческими жертвами, пленка в то время была  на горючей нитрооснове,  вынудили власти  ужесточить пожарный надзор за  электротеатрами.  Вначале строили несгораемые  кинобудки для проекторов, а потом, ориентируясь на массовый зрительский спрос, стали  строить стационарные кинотеатры, или приспосабливать  для показа картин   другие залы, где кроме показа фильмов проводились концерты, спектакли и другие зрелищные мероприятия.

Образно говоря, кино, как и человечество в целом, которое на заре своего существования  ютилось в пещерах и землянках, кино в сараях и ярмарочных балаганах, постепенно  переселилось в долговременные  жилищи, постепенно беря их в аренду, и только потом, немного оперившись, стало строить для себя отдельные  хоромы, считай кинотеатры.

Жители Кишинева впервые познакомились с люмьеровскими  в сентябре 1896 года , т.е.  менее чем через год после известного сеанса  в парижском «Гранд- кафе» на бульваре Капуцинов. Об этом населению Кишинева  поведала газета « Бессарабский вестник» в статье, озаглавленной «Великий немой». Устроил эти первые киносеансы  гастролер из Одессы некий Гудман, видно, и впрямь был «хороший человек». А еще через год в Кишинев приехал  тоже через Одессу, специальный  представитель братьев Люмьер - кинооператор Феликс Месгиш. Было это в ноябре 1897 года.

Эти сведения мы нашли в опубликованной на Украине книге бывшего одесского прокатчика М.Ландесмана  «Так починалось кино», а также в мемуарах самого Ф.Месгиша «За ручкой киноаппарата», опубликованной в Париже в 1933 году. Рукописный перевод, сделанный одним из пионеров русского кино Г.Болтянским, хранится в Российском государственном архиве литературы и искусства в Москве.   

Вот что пишет о своих вояжах по России Феликс Месгиш. «В Кишиневе я снял однажды учения нескольких эскадронов, находящихся под командой  генерала французского происхождения – принца  Луи Наполеона. Заключительная атака: всадники с пиками наперевес галопом проезжают мимо кинооператора. Через несколько шагов, по команде  принца, его высоко поднятой саблей, они резко останавливаются.

В тот же вечер в Дворянском клубе было гала-представление. Принц Наполеон поздравляет меня:  «Воспроизведя наши утренние маневры в тот же день, - сказал он,- вы совершили чудо своим смешным ящиком».

К этому следует лишь добавить, что Месгиш был в одном лице и оператором, и лаборантом по обработке пленки и печатанию позитива, и киномехаником, и даже  билетёром, совмещая киностудию и прокат в одном лице. В данном случае зал «Благородного собрания», стал на один вечер и первым кинотеатром Кишинева. Не случайно на месте разрушенного здания «Благородного собрания» после войны возведено здание столичного кинотеатра «Патрия», существующего уже более 60 лет.

Сам Г.М.Болтянский - личность неординарная. Он стоял у истоков отечественной кинематографии, руководил съемками В.И.Ленина и других деятелей молодого советского государства. В его исследовании «Русская дореволюционная кинокритика», рукопись которой тоже хранится и РГАЛИ есть немало сведений о Феликсе Месгише.

«Из всех приезжих в этот период иностранных операторов,- пишет М.Волтянский, -  Месгиш наиболее интенсивно поработал в России. С  1897 по 1907 год он приезжал в Россию четыре раза, оставаясь каждый раз подолгу и  пробыл в России в общей сложности три с половиной года.

Тотчас по приезде Месгиш снял в Одессе несколько сцен из местной жизни и в тот же день демонстрировал их в Одесском Большом театре. Из Одессы Месгиш был срочно вызван в Ливадию, где находился в это время царь, для демонстрации ему съемок коронации, произведенных в предыдущем году. Из Ливадии Месгиш приехал в Кишинев, где снимал маневры кавалерии. Затем через Киев и Ярославль приехал в Москву уже глубокой зимой».

Обобщая итоги поездки по России французского оператора, Г.Болтянский не без основания утверждает, что в нем обнаружились черты, которые  «послужили фундаментом для выработки требований к профилю работы оператора документального кино во всех странах мира».     

В «Ведомостях Кишиневской городской думы» №113 за 9 ноября 1906 года появилась  публикация следующего  содержания: «ПАССАЖ» - отделение известного одесского электрического театра (БИОСКОП) П.Я Розенблита, ежедневно с 4-х до 10 часов вечера демонстрируются новейшие картины:   Драмы, оперы, оперетты, фейерии, сказки и балеты в красках, а также масса картин с натуры».

Далее предлагается специальный репертуар для детей: «Всем гимназиям, городским и частным училищам обоего пола Дирекция предоставляет возможность видеть еженедельную перемену картин, и по соглашению с ней «по умеренным ценам».

Информацию подписали: управляющий Диньковский, дирекция - П.Я.Розенблит.

Далее, в ускоренном режиме, в Кишиневе стали появляться и другие электротеатры. Но назвали их уже по-новому – иллюзионы.

В газете «Бессарабская жизнь» от 16 июля 1910 года появилось объявление: «Театр-иллюзион». В залах бывшего военного собрания (Синадионовская угол Александровской ныне Влайку Пыркалаб – Штефан чел Мааре) с субботы 3 июля грандиозная перемена картин.

Далее следует репертуар: "Головокружительные высоты славы: В Царстве Польском (Роскошная видовая картина); Кошмар матери; Упражнения кавалеристов в Соединенных штатах; Рассеянный Глупышкин; Курортный Отелло". Сверх обозначенной программы предлагалось посмотреть «Пате-журнал», публиковавший хронику международных новостей: "Открытие выставки в присутствии короля в Брюсселе; Моды парижских дам; Провозглашение нового английского короля Георге У-го; Русская эскадра в Италии; Присяга новобранцев в Москве".

Таким образом, кишиневцы, в отсутствии телевидения, благодаря «Пате-журнала» могли быть в курсе основных событий мирового значения.

Чтобы упорядочить деятельность «иллюзионов», которые стали плодиться словно грибы после дождя по всей Бессарабской губернии «Бессарабские губернские ведомости» 23 января 1912 года опубликовали текст обязательного постановления «О порядке устройства и содержания в городе Бельцы театров кинематографов». Инструкция содержала 55 параграфов, преимущественно касающиеся техники безопасности и противопожарных норм эксплуатации.

Еще через месяц – 22 февраля 1912 года текст подобного постановления «Бессарабские губернские ведомости» публикуют для Хотина, в октябре – для Килии, а в следующем году – для Аккермана и Оргеева. Из этого можно сделать вывод, насколько быстро развивалась сеть кинематографов на территории Бессарабской губернии уже в самом начале ХХ века.

Из газеты: «Бессарабская  жизнь» от 10 июля 1915 года мы узнаем о работе крупнейшего в ту пору кишиневского кинотеатра «Орфеум», который в ту пору находился на углу улиц Александровский и Синадиновской – напротив Городской думы (ныне Примэрии столицы). Зрителям предлагалось посмотреть новую комедию « Барометр супружеской верности» с Максом  Линдером, кинодраму «Рабство чувств» с Лили Бек. Официальную военную хронику Скобелевского комитета: На полях сражений, а  также сборник пейзажных зарисовок «Великолепные виды».

ОСНОВНОЙ РЕПЕРТУАР КИНОТЕАТРОВ

Примерно такого формата был репертуар и других кинотеатров. Например, театр «Олимп» анонсировал «грандиозную захватывающую трагедию в 4-х частях «Убийство балерины Пламеневой» (уголовно-социальный роман). Как видим, сериалы входили в моду уже в начале века.

В театре «Одеон», название которого сохранилось до наших дней, с конца июля 1915 года анонсировалась «злободневная потрясающая драма в 3-х частях « В кровавом зареве войны» (или «Жертвы Честнохова»). Тут же предлагали посмотреть фарс в 3-х частях «Две Матильды», комическую ленту «Тенор Ламбузии» и пейзажные зарисовки «Виды Италии».

Некоторые кинотеатры были более щепетильны в выборе репертуара. Например «Орфеум», принадлежавший греческому подданному г-ну Пападаки, в мае 1916 анонсировал социальную драму «Нищая» с участием звезд российского кино Иваном Мозжухиным и Н.Лисенко, а также комедию «Богатый дядюшка».

В первые годы господства румынских властей в Бессарабии фильмы российского производства и зарубежные ленты других стран составляли основу репертуара всех кинотеатров  края. Если до 1918 года кинотеатры снабжались прокатчиками из Одессы, то с 1 января 1919 года в Кишиневе стала функционировать прокатная контора «Франц-фильм». Офисом ее был театр «Колизей» (угол Пушкина и Федорова), Контора также продавала киноаппаратуру и другие кинематографические принадлежности.

Газета «Бессарабская жизнь», начиная с января 1919 года, подробно информирует зрителя о деятельности кишиневских кинотеатров и их репертуаре. Из большого количества мелких информаций и объявлений зритель узнает, например, что в «Колизее» демонстрируется драма «Черная стая» с И.Мозжухиным и Н.Лисенко в главных ролях. Что в кинотеатре «Художественный», находящийся на углу Александровской и Михайловской (ныне М.Эминеску) демонстрируется драма в 4-х частях «Дитя насилия», а в «Орфеуме» (Александровская – Пушкина) лента «Муж на пробу». Театр «Колизей» предлагал зрителям «историческую драму» «Последние дни Помпеи» в шести частях, заманивая зрителей « потрясающими картинами извержения Везувия и массовкой в четыре тысячи статистов.

Известным русским режиссером Яковым Протазановым был снят в России один из шедевров отечественного кино «Отец Сергий» - экранизации повести Л.Н.Толстого. Уже через год фильм демонстрировался в кинотеатре «Орфеум». Объявление о выпуске этой картины на экран в январе 1919 года в Кишиневе сопровождалось восторженными рекламными эпитетами о «небывалой красоте и художественности постановки грандиозного боевика». Зрителей заранее предупреждали, что «в виду огромных затрат на постановку «Отца Сергия» цены повышены от четырех до шести с половиной рублей. Ложи 25 рублей».

Из этого объявления можно узнать, что до середины января 1919 года билеты в кинотеатры продавались в рублях, и что после 17 января 1919 года билеты во всех театрах и кинематографах будут продаваться только в леях. Владельцы и арендаторы кинотеатров отреагировали немедленно, объявив о закрытии иллюзионов. Вот, что об этом писала «бессарабская жизнь» в номере от 18 января 1919 года: «Со вчерашнего дня закрыты все иллюзионы. Ввиду чрезмерных расходом по эксплуатации, главным образом от уплаты государственного и городского налогов, превышающих вместе 50 процентов валовой выручки…»

С закрытием зрелищ осталось 500 безработных служащих и музыкантов.

Виктор АНДОН