История

Нежно и трогательно любившие друг друга люди расстались, как им казалось, из-за того, что их "легендарная" любовь прошла. Из-за ревности, мелких обид, непонимания и невнимания они разошлись, забылись их имена, исчезли с афиш любимые спектакли. Оба уже не молоды, и, кажется, никогда не простят друг другу обид и ссор - по сей день жутко конфликтуют при встрече. Но в этом и прелесть актерского сосуществования - сегодня готовы убить друг друга, а завтра обожают вновь. Любовь-то не прошла, оттого и вспыхивают ссоры, творчески нужны друг другу, потому их сводит вновь хитрый продюсер Семен и готовая все терпеть режиссерша Ванесса. В итоге, успех, слава и любовь, все вернулось и все счастливы.

Сцена для бывших супругов - это место битвы, наступить на горло собственному самолюбию и уступить обстоятельствам практически невозможно. Но во всей этой истории есть и другие заинтересованные люди: режиссер и продюсер, которые ценой собственного спокойствия, здоровья и даже ценой ремонта изломанного "Мерседеса" делают все, чтобы спектакль и дуэт состоялись. Для этого выдумывают неизлечимую болезнь герою Бориса Щербакова, ради которой идет на жертвы героиня Догилевой. И оба сражаются, борются с невидимыми фантомами самолюбия, а, на самом деле, с ушедшей молодостью, утерянным счастьем, не рожденным малышом, которым тоже пожертвовали ради какого-то успешного спектакля. Актриса Жанна даже кидалась в окно от любовных страданий, не заметив, что прыжок был с первого этажа.

Все так знакомо, натуральный театр в театре, да и в жизни так часто бывает, у всех, не только у актеров. Словно открыли дверь в чью-то жизнь, и, как в зеркале, увидели себя со стороны, с дурацкими амбициями и ожиданиями, что все еще впереди. А жизнь прошла, судьба каждого складывается трудно, безработно, Жанна выпивает, одета, как бомжиха. Судьбы изломлены, близких людей рядом нет, денег тоже, но есть талант играть и дар любить, о чем помнят и режиссеры, и зрители. Так наступает возрождение чувств и творческих порывов, и жизнь вновь раскрашивается в яркие театральные краски и возвращается любовь двух, очень нужных друг другу людей.

"Не отрекаются любя" - второй режиссерский опыт Догилевой, первым был спектакль "Лунный свет, медовый месяц" 1998 года по пьесе английского драматурга Ноэля Кауарда "Частная жизнь", перевод которой сделал муж актрисы Михаил Мишин.

В "Не отрекаются любя" Татьяна выступает как актриса и режиссер, показав спектакль, где актеры играют актеров и представляют зрителям жизнь и атмосферу, с которой знакомы изнутри. Несмотря на банальность сюжета - возрождение любви двух немолодых актеров - действие, заставляющее плакать и смеяться, превращается в сумасшедшую комедию. У Догилевой всегда так - резко, порывисто, на грани банальности и сумасшедшинки. Ее Жанна - дама истеричная, изломанная, нарочито грубоватая и ранимая. У нее мгновенно происходит переброс от скандальности до наивной беспомощности, и гардероб меняется от секонд-хэндовского тряпья до изысканных платьев. От нищеты до шика - это тоже догилевское и очень контрастно-актерское.

Искренность - главное свойство Догилевой и всей постановки, комедийные сценки спектакля подаются артистами с подкупающей безыскусностью и открытостью. Никто из актерского квартета не затягивает пауз, как бы говоря зрителям "смеяться здесь". Расчетлив, умен и терпелив режиссер - Роман Мадянов, несет на качелях нюансов эмоций любви и ненависти, злости и надежд Догилеву и Щербакова, тонка и мудра дама-режиссер. Есть и антрепризные неровности, а именно педалирование острых моментов, которые и так воспринимаемы благодаря известности актеров.

Достаточно просто было общаться и с Борисом Щербаковым, у которого удалось взять интервью прямо перед спектаклем. Первым вопросом было, а как удается совмещать так много работы: театр, кино и телеэфир?

- Работы сейчас не так уж много, актерской - кризис. И цены в Москве растут жутко, не то что в Европе.

- Вас любит и кино- и телезритель, потому что вы - народный герой не только по званию, но и по призванию.

- Зрителю виднее, процитирую Есенина: "родился тогда-то, а все остальное в моих стихах", соответственно, у меня - все сказано в ролях.

- Как работалось с Догилевой-режиссером, снимались ли вместе ранее?

- Снимались в фильме "Одна на миллион". Актриса Таня замечательная, и очень хорошо, что она открыла в себе эту жилку режиссерскую, с ней легко работать как с режиссером, она и кухню актерскую хорошо знает, не давит, дает импровизировать. Мы прекрасно понимаем друг друга, совпадаем по видению, так что все замечательно.

- Что для вас работа над ролью, бывает ли ощущение катарсиса?

- Катарсис - это очищение, очищение от чего? Мне очищаться нет от чего, разве что от штампов, и тут все зависит от режиссера. Если предлагают неожиданную роль, понимаешь, что такого не играл и те штампы, на которых работал раньше, сюда не годятся. Надо нарабатывать другие, в таком плане очищаться приходиться.

- А ваш дар, ваш собственный режиссерский опыт?

- Очень многое, все мы на чем-то учимся. Актеру это необходимо, чтоб оценить себя же со стороны, увидеть иные грани характера, сценического действия. Профессию можно познать только так, зная все ее проявления и нюансы, пробуя себя в новых ролях и качествах, так становишься интереснее.


Елена УЗУН