История

балетного - молодежь национального театра оперы и балета? На этот и другие вопросы отвечают победители международных конкурсов Кристина и Алексей Терентьев?

 

Кристина: - С 4-х лет. Сперва были какие-то студии танцев… Но уже там учили позиции рук и ног, как стоять на пуантах. В 9 лет поступила в хореографическое училище.

 

Алексей: – Я тоже начинал с кружков, а в 10 лет меня отдали в московское академическое хореографическое училище. При поступлении нам сказали: ребята, государство тратит на ваше образование столько денег, сколько на образование четырёх инженеров! Поэтому, будьте любезны, учитесь прилежно. В итоге в балете у меня двадцать первый сезон, а у Кристины- тринадцатый.

 

- Кристина: – Ежедневный разогрев - классический урок необходим для нашей профессии, благодаря ему мы поддерживаем форму. Это движения у станка и потом - аллегро. Иначе наши мышцы и сухожилия не будут готовы к работе, во время репетиций можно получить травму. Разогрев короче, если репертуар уже наработан, а если на носу премьера, то остаемся после репетиций, чтобы выучить хореографию. 

 

 - Кнопки в пуанты вам не насыпали?

Кристина: – До этого не доходило.

 

Алексей: – Нет, можно только купить. Это довольно узкая специализация. В последнее время нас театр обеспечивает.

 

Кристина: – В былые годы приходилось за свой счёт шить и покупать всё необходимое. Даже в Оперном театре Одессы заказывали костюмы! «Пачка» - это такой специфический костюм, его надо «посадить», чтобы удобно было в нем двигаться и партнёру чтоб не мешал! Но потом появились мастера и у нас, изготавливающие сценические костюмы.

 

Кристина: – Белый вариант, без декора, может стоить около 200 евро! Чтобы украсить пачку вышивкой, камнями от Сваровски (а не стеклом), нужно еще немало евро.

 

Алексей – Около 500 евро может стоить один костюм.

 

Кристина: – Во всём мире отдают предпочтение американским пуантам! Они изготовлены из пластика, более долговечны, соответственно и стоят прилично - порядка 100 евро. Но их всегда трудно найти, приходится выкручиваться, где-то в Киеве, в Испании, в Англии заказывать, кто-то из Америки посылкой высылает.

 

Алексей: – Раньше и при театрах делали! И сейчас по старым технологиям делают. Стелька кожаная, мешковина, которая проклеивается несколько раз, и сверху покрывают атласом.

 

 

Кристина: – Каждое утро! Встаем разбитыми, понимая, что никуда не хочется идти. Но морально себя подстегиваем.

 

Алексей: – Любовь к профессии. Мы ведь больше ничего делать не умеем.

 

Алексей: - Майя Плисецкая до сих пор танцует, и зрители рукоплещут, а ей уже за 80. Официально мы имеем право выходить на пенсию после 20 лет стажа.

 

Кристина: – У каждого организма свой ресурс. Сразу видно, когда уже нет мягкости сухожилий, грации прыжка, не те формы. Изобразить юную барышню - Джульетту, Спящую Красавицу в 50 - это сложно. Хотя Уланова и в 42 Джульетту танцевала!

 

Кристина: – Очень трудно было в свое время с визами в Европу. Попасть на конкурс в Вену, скажем, было почти нереально. В 2007 году мы открыли визу через знакомых в Бухаресте. И Гран-при был увезен на нашу родину. В 2008 году в Варне состоялся один из пяти самых престижных конкурсов мира. Очень тяжёлая была программа! Надо было подготовить три па-де-де на три тура и плюс два современных номера. У нас в Молдове с современной хореографией достаточно проблематично, пришлось обратиться к Раду Поклитару. Мы поехали в Киев, арендовали там зал за свой счёт, за все платили. За рубежом выделяются средства театру, чтобы отправлять танцоров на конкурсы, как и спортфедерациям. В Молдове, к сожалению, этого нет! Мы выиграли тогда золотую медаль. Алексей получил премию лучшего партнёра, я на год стала лицом фирмы «SANSHA». Обрели новых друзей, завязали знакомства. Открыли дверь в мир.

 

 

Алексей: – Балетное училище у нас, слава Богу, есть! И пока оно работает больше вопреки, как и вся балетная отрасль Молдавии. Нигде в мире балет не приносит дохода, это элитарное искусство, которое всегда дотируется государством или спонсорами. Ситуация в нашей стране всем известна! Искусство находится не на первом плане в приоритетах государства. Артисты вынуждены иметь по 2-3 профессии. Некоторые таксистами работают, на свадьбах. Люди часто уезжают за границу с другими труппами, предлагающими заработок.

 

Кристина: – Но, тем не менее, училище выпускают достойных танцоров! Очень многие устраиваются в Европе, в Америке.

- Большой театр известен на весь мир! А какие отзывы о Молдавском театре?

Алексей: – Многие артисты, которые уже уехали, работают на любых континентах по всему миру. И после этих конкурсов, мы вышли на высокий уровень! Большими буквами пишут Молдова! Представители Национального Театра Оперы и Балета Молдовы! Пара такая-то приехала…

 

Алексей: – От 1,5 до 2 тысяч лей с копейками. За звание доплачивают по сто – двести лей. На зарплату прожить просто нереально.

 

Алексей: – 4-5 раз в год выезжаем. По месяцу, по два длятся турне. Более 100  спектаклей мы даём за границей, дома - около 20.

 

Кристина – Сейчас мы работаем с труппой из Москвы, с Тимуром Файзиевым. У них достаточно плотный и большой гастрольный график.

 

Кристина: - С друзьями и ребёнком на природу выбираемся. Летом море обязательно, оно нам необходимо!

Алексей: – Для нас отдых не должен быть активным! Весь год активный, а отпуск должен быть релаксирующим, чтобы тело «отошло»…

 

Кристина: – Чтобы в мире не было войн. Сохранить нашу планету для будущих поколений.

Алексей: – И детей хочется побольше!