История

Более сорока лет мне довелось знать Марию Лукьяновну, мы вместе работали, дружили. Я хочу поделиться некоторыми мыслями и воспоминаниями об этом выдающемся человеке.

 

 Удивительно щедрой была ее душа, стойким и волевым – характер, уникальным и безграничным – талант. Благодаря ему и своему упорному труду девушка из небольшого молдавского села стала не только оперной звездой мирового масштаба, но и государственным деятелем, депутатом Верховного Совета СССР. А уж как она любила свою родину, и передать невозможно. Молдове она была верна всю свою жизнь, хотя могла бы работать и жить в благополучных странах, куда ее приглашали.

 

Невозможно подсчитать, скольким людям она помогла и скольких защитила, ходатайствуя за них в разных инстанциях. При этом лично для себя Мария Лукьяновна своим влиянием не пользовалась. Крыша ее дома текла, как решето, но ей стыдно было попросить помощи. Только когда театр обратился к городским властям, был сделан ремонт. А ведь она была Почетным гражданином столицы. В Биешу сочетались удивительная скромность и деликатность с большой требовательностью, в первую очередь к себе, а потом и к другим.

 

Всю свою жизнь она отдала национальному театру оперы и балета, чей уровень тогда был сравним с уровнем Большого театра СССР. Биешу была трудоголиком. Она не пропускала ни одной репетиции – восемь часов в день независимо от состояния здоровья и бытовых неурядиц. И так все годы. Результат – стремительный творческий рост: лауреат международного конкурса вокалистов имени Чайковского, победитель первого международного конкурса памяти Миуры Тамако в Японии, звание лауреата, первая премия «Золотой Кубок» и титул «Лучшая Чио-чио-сан мира», стажировка в театре Ла Скала, заслуженная, а затем и Народная артистка Молдавии, народная артистка СССР, лауреат Ленинской премии, Герой Социалистического труда. Спето около 30 партий классического, советского и национального репертуара, 20 концертных программ… И - гастроли, по республикам Союза, а потом и по многим странам мира.

 Творчество нашей примадонны не только радовало и обогащало людей, но даже спасало от смерти. Вот история 30-летней давности. Стечение жизненных обстоятельств толкало девушку Лену к мыслям о самоубийстве. В отчаянии бродя по Москве, она оказалась у Концертного зала имени Чайковского, где как раз начинался концерт Биешу. Что-то тянуло ее на этот концерт. Полный аншлаг, билетов нет, и Лена решается назваться подругой Биешу. О счастье, администратор усаживает ее в партер! С первых же нот девушка попадает в плен магического пения, забыв обо всем на свете, слышит и видит только Биешу. После концерта она подошла к Марии Лукьяновне и во всем ей призналась. Тот вечер они вдвоем провели в слезах и в разговорах до утра. С тех пор стали как сестры, созванивались и встречались, Лена приезжала в Молдавию, была в гостях у своей спасительницы. Она так и называла ее – «мой ангел хранитель и спаситель».

 Популярность Марии Биешу была необъятной, ее встречали, как королеву, ночи простаивали возле гостиниц, чтобы вручить цветы и взять автограф. В 1989 году наш театр оперы и балета гастролировал в Кузбассе. Чтобы послушать Биешу, люди приезжали из Томска, Омска, Красноярска...

 

Когда давали «Норму» в Навокузнецке, в паузах слышно было, как шахтеры, вышедшие на забастовку, стучали касками об асфальт. Тогда администратор театра подошла к шахтерам и попросила их тише выражать свои чувства - «поет Биешу!» В один миг рабочие перестали шуметь и продолжили свой протест только после окончания спектакля.

 

 Ее знали и любили в Японии. Такой случай. В 1990 году вместе с победителями конкурса «Мадам Баттерфляй» мы приехали в Токио. Вышли погулять по городу. Зашли в магазин электроники, Мария Лукьяновна хотела купить маленький телевизор. Первое, что мы увидели, зайдя в магазин, был большой плакат Биешу в костюме Чио-чио-сан. Мы ходили и смотрели электронику, вдруг ее узнали продавцы, посетители. Прибежал хозяин, раскланялся, нас обступили, ее трогали руками, улыбались, просили разрешения сфотографироваться, снимали на видео. Языковой барьер был преодолен моментально: Биешу говорила по-итальянски, кто-то переводил на японский, кто-то на английский. Уходила она под аплодисменты.

Отдельная строка ее жизни - строительство здания молдавского Театра оперы и балета. Велось оно во многом благодаря настойчивости, с которым Биешу обивала порог первого секретаря ЦК КПМ И.И Бодюла.

 

Мария Лукьяновна первой в новом театре проверила акустику сцены и зала своим голосом. Она очень хотела, чтобы у нее на родине, в новом оперном прошел конкурс «Мадам Баттерфляй». Но «железный занавес» тогда еще не был поднят, и мечте суждено было сбыться почти через сорок лет. Мария Лукьяновна была счастлива, это придало ей жизненных сил, хотя и ненадолго, она уже была очень больна.

 

Еще в конце 80-х был учрежден в театре конкурс вокалистов «Приглашает Мария Биешу. В то время власть Молдовы к театру оперы и балета относилась соответственно его заслугам и роли в обществе. Так, например, выезжая на гастроли в Италию, театр построил выездную декорацию более чем за 400 тысяч советских рублей, а это были большие деньги.

 

ЦК КПМ и Совмин, Иван Калин считали, что у государства должны быть не только свой герб и флаг, но и своя академия наук, энциклопедия, театр оперы и балета… Потому-то и было принято решение об учреждении конкурса «Приглашает Мария Биешу». Приглашали лучших молодых исполнителей из СССР, а потом и из-за рубежа.

 

Впоследствии конкурс приобрел статус государственного и финансировался из бюджета. Большую помощь в его организации оказала народная артистка СССР Ирина Архипова, большой друг и наставник Марии Биешу.

 

Каким счастьем светилась Мария Лукьяновна после закрытия первого конкурса! Наконец-то ее мечта сбылась. Все дальнейшие годы певица, возглавляя музыкальное общество страны, отдавала себя до капельки на его организацию и проведение. Неудивительно, что это музыкальное состязание высоко котировалось в ряду других зарубежных конкурсов.

 

Минувший – 20-й по счету - конкурс, увы, прошел без его организатора и вдохновителя. Но всякий раз при проведении этого музыкального праздника его участники и зрители будут с благодарностью и восхищением вспоминать великую и скромную Марию Биешу, отдавшую жизнь служению родине и музыкальному искусству.

 

В годовщину ухода из жизни Марии Биешу в национальном театре оперы и балета, носящем имя примадонны, прошла абсолютная премьера спектакля «Реквием» по произведению Джузеппе Верди. Директор театра Валерия Шейкан заявила в ходе пресс-конференции, что этот спектакль ставится очень редко и только по особым поводам.

 

Реквием Верди («Messa da Requiem») был создан после смерти композитора Джоаккино Россини. Это событие побудило Верди обратиться к наиболее уважаемым итальянским композиторам (ныне забытым) с предложением объединиться для написания траурной мессы к годовщине смерти композитора. По жребию Верди досталась заключительная часть, чаще всего опускаемая композиторами: «Libera me».

 

Реквием был сочинен в 1869 году, но не исполнялся. Позже Верди решил написать собственное произведение этого жанра для Россини и завершил эту работу в 1874 году. Премьеры прошли в миланском театре «Ла Скала», в Париже, Лондоне, Вене, Мюнхене, Петербурге… Сочинение сразу завоевало аудиторию, ему аплодировали бурно, требуя повторения отдельных номеров. Со временем, наряду с реквиемом Моцарта, вердиевский стал одним из самых исполняемых сочинений этого жанра.

 

В Кишиневе спектакль прошел под управлением австрийского дирижера Фридриха Пфайффера. На нем выступила меццо-сопрано Наталья Гаврилан, солистка Миланской оперы, специально приглашенная на премьеру. Кроме того, на сцену вышли сопрано Родика Пичиряну, тенор Игорь Цуркан и бас Валериу Кожокару, другие артисты национального театра оперы и балета.

 

Наталья Гаврилан рассказала, что для нее большая честь выступить на спектакле, посвященном памяти великой оперной певицы Марии Биешу. Гаврилан призналась, что Биешу много раз помогала ей профессиональными советами. «Спектакль "Реквием" – это премьера и для меня. После получения приглашения у меня были сомнения, но я рискнула и сейчас не жалею», - добавила солистка.

 

Режиссер спектакля Михай Тимофти, маэстро искусств, рассказал, что в рамках спектакля состоялась и балетная вставка с записью, на которой Мария Биешу исполняет «Аве Мария». По его словам, он «хотел, чтобы все мы ощутили присутствие великой исполнительницы». Художественный директор национального театра оперы и балета Владимир Драгош отметил, что он «двадцать лет не видел, чтобы в театре работали так много, как работали над постановкой этой премьеры». Кстати, к 70-летию Драгоша 26 мая пройдет «Риголетто», спектаклем будет дирижировать также Фридрих Пфайффер. 

 

Театральный сезон в национальном театре оперы и балета завершится премьерой оперетты «Летучая мышь», которая состоится 20 и 23 июня. Глава отдела художественного импресарио театра Лариса Касап рассказала, что это – выбор публики. Эта оперетта Иоганна Штрауса – возможно, самая популярная в мире, ее музыкальная партитура позволяет ставить ее на многих театральных площадках. Ставит спектакль маэстро искусств Михай Тимофти, дирижер - Думитру Кырчумару.

 

Следующий сезон откроется в начале сентября фестивалем памяти Марии Биешу.