История

Куда в хмурые дождливые выходные отвести заскучавшего ребёнка? Да в театр с его неизменным сценическим волшебством! Так многие кишиневские мамы с папами и рассудили, купив в минувшие пятницу и воскресенье билеты на комическую детскую оперу  композитора Игоря Ковача «Гадкий утёнок» в Национальном театре оперы и балета. Что любопытно, на русском языке (готовится и вариант на румынском).

Странно только, что на предварительной пресс-конференции журналистам объявили о премьере. Мы решили не участвовать в этом «салюте», а сказать как есть: показан восстановленный спектакль, премьера которого состоялась под Новый 1991-й год. Он шёл всего сезон. Наверное, поэтому «вытряхнутые из сундуков» красочные, остроумные костюмы и яркие декорации не выглядели обтрёпанными.

Все дети знают, с чего начинается действие душещипательной истории из мира пернатых, в которой заклёванный всеми жалкий лебедёнок-сирота превращается в царственного лебедя и обретает свое место в стае себе подобных. С птичьего двора, лопухов и доброй мамы-утки.  А в постановке Михаила Тимофти всё несколько по-иному.

На сцену вылетают две сороки и стрекочут, что сейчас произойдёт что-то из ряда вон, им вторит кот Панфуций, имя которого на протяжении действа все коверкают. Появляется вовсе не гадкий Гадкий утёнок в драных штанишках. Цветущий своей детской непосредственностью и нежным голосом этот неопознанный птенец концентрирует на себе всеобщее внимание.

«Спектакль очень важен для девочек и мальчиков, - сказала нашей газете исполнительница главной роли Лилия Шоломей. - Потому что учит их вечным и непреходящим доброте, взаимовыручке, уверенности, что мечта обязательно сбудется, и умению распознавать, что такое хорошо и что такое плохо. Артисты искренне играли, мы просто сходили с ума, так ждали публику! И много веселились. Ирочка Щёголева в премьерном спектакле пела Курицу (а 13-го во втором составе  - партию Гадкого утёнка), и ей нужно было довольно ощутимо бить меня веером. Но она пожаловалась режиссёру: «Не могу, ведь Лиля - моя подруга». Есть шикарная сцена моей потешной потасовки с гвардейцами - с фехтованием, импровизацией и сценическим озорством, что, согласитесь, - большая редкость для оперных вокалистов».

Здесь есть разные интересные режиссёрские фишки. Например, утки-гвардейцы появляются в зале и проходят мимо юных зрителей, а те буквально впиваются горящими глазёнками в «живых» героев «в перьях». Дети ведь так доверчивы. А каждый, кто увидел Индюка-императора в сопровождении индюков-телохранителей, мордашку которого с помощью грима превратили в жабью, сразу понимает, что перед ними не добряк, а злыдень. Ещё маленькой аудитории очень понравился танец светлячков, добавивший в атмосферу спектакля нотку красоты и детскости.

«Мне нужна была когорта того поколения - Иван Кваснюк, Василий Микуша и другие, которые пели в этом спектакле много лет назад и спели сейчас, чтобы молодые учились у них, - объяснил народный артист, дипломированный оперный режиссёр, выпускник Ленинградской консерватории Михаил Тимофти. - Детские спектакли нужны в репертуаре как воздух. К примеру, на зимних каникулах в начале 1991 года шло по три «Гадких утёнка» в день, и за десять дней театр заработал 85 тысяч рублей - по тем временам невероятную сумму. Спектакль будет идти дважды в месяц».

Яркие, навеянные старой Данией костюмы Ирины Пресс, задорная пластика и выразительная, понятная детям мимика артистов, свежие чистые  голоса молодых вокалистов и мастерство мэтров создали атмосферу, в которой так нуждается «чистый лист» ребёнка.

У великого сказочника ведь как было: все птицы похожи на людей. А в жизни как бывает? Люди похожи на птиц: кто-то на надутого и задиристого петуха, другой - на глупого и гордого гусака, ещё кто-то - на ворону в перьях, на жалкого воробушка, болтливую сороку. А чтобы стать настоящим человеком, учит искусство, надо приложить усилия.

 Даниил ДАШЕВСКИЙ. Фото автора