История

Русская классика возвращается в репертуар ведущего театра

Молдавским любителям оперы  преподнесён царский подарок. Впервые за многие годы на сцене наицонального театра оперы и балета была поставлена (по другому мнению - восстановлена) «Пиковая дама» Чайковского. Премьера прошла с большим успехом. 

Приятный, сильный вокал Игоря Макаренко к тому же украшает редкая «изюминка» - обворожительные романсовые нотки, которые так трогают сердца. В кульминационной части оперы, в самый накал страстей, он показал высокий актёрский класс, сыграв поэтапно сходящего с ума человека, который заблудился в лабиринтах своего раздвоившегося Я… Уже отошедшая в мир иной, графиня не остаётся равнодушной к дикому отчаянию несчастного одержимого и, явившись привидением, называет герою три карты. Но - с приказом жениться на Лизе. Благословила ведь, так беги, дурашка, женись! А он? Все знают, куда помчался он сломя голову. Играть в карты! Золотой телец одержал победу над высоким чувством.

И меломаны, и артисты соскучились по бездонной глубине и космичности русской классической музыки, по знакомым с детства красивым ариям и до боли загадочной пушкинской истории о трёх картах, сломавших человеческие жизни...

Герман - не альфонс

...Кому из простых смертных выпадал случай подниматься на сцену и произносить речь, знает, какая это мука. Тело - ватное, в горле пересохло, текст из головы выскочил... К «полуобморочному» этому состоянию всякий раз близки и артисты. Но вот занавес взмыл вверх. Они выходят на публику, чтобы вновь прожить чужую драму, сжечь на костре искусства часть своего сердца и донести до зрителей фундаментальные истины. Какие же важные вещи донесла до нас новая постановка?

Трехчасовой спектакль пролетел  быстро. Режиссёр Элеонора Константинова объявила бой статике и помпезности. Опера трагична? Много смертей? Она «высыпает» на сцену детей - барчуки под присмотром бонн бегают и гарцуют на деревянных лошадках, пастушата кружатся в пасторали, солдатики маршируют с ружьецами и поют бравую песенку «Мы здесь собрались на страх врагам российским!». А дети, как известно, это символ радости бытия. Равновесие на шкале жизнь-смерть восстановлено.

Как ни странно, оптимистичен и финал! Умирая, Герман говорит: «Красавица, богиня (обычное обращение его к Лизе, к тому времени уже покончившей с собой), ты простила меня?» и сам себе отвечает, словно повторяя за кем-то: «Да, да». Это разговор двух душ - готовой к отлёту Германа и явившейся на встречу с ней Лизы. Они примирились... Фатального конца на самом деле нет, а есть вечная любовь и жизнь вечная вне тела, времени и пространства....

Несколько слов о Германе, которого спел Игорь Макаренко. Публика всегда ждёт в роли романтического героя эдакого статного красавца с кудрями до плеч. Но  среди молдавских теноров таковых негусто, а сплошь среднего роста крепыши, да ещё и с округлостью в области живота. Ну не вверх они растут, а вширь, хоть тресни! Волна зрительского разочарования обдаёт такого певца при появлении с ног до головы, и ему надо держать удар, чтобы от стресса не схлопотать несмыкания связок и не запороть спектакль. Макаренко такой удар выдержал. Вначале он пел с некоторым усилием, голос звучал глуховато, но затем в него вернулись и сочность, и краски, и волнующие модуляции.

Не злость и не ярость вызывает Герман Игоря Макаренко, а сочувствие и жалость. Зрителю понятно, что это изначально хороший, одарённый  человек. Он беден, но полюбил аристократку, притом взаимно. Как настоящий мужчина, он не хочет быть альфонсом. Чтобы жениться на Лизе, ему надо разбогатеть, а как? Старая графиня когда-то вернула себе проигранное состояние с помощью трёх карт. А ему слабо? При этом он отпихивает подальше мысль, что графиня с этой целью продала душу дьяволу....

Графиня - не карга

Неожиданно ярко, мощно и вовсе не зловеще «прозвучала» в спектакле старая графиня. Эту партию спела в расцвете лет и таланта Татьяна Бусуйок. Ее меццо-сопрано словно жило отдельно от упакованной в бесформенные одежды «дряхлой» плоти.

Сверкающе красивый голос, пусть и нарочито надтреснутый, выдавал, что его носительница не готова умереть, ей хочется жить. Страшна сцена объяснения Германа со старухой, когда он соловьём заливается о сокровенном, пытаясь разжалобить «каргу», а она, как и все инсультники, лишь ошалело раскачивается, как маятник, не в силах вымолвить одеревеневшим ртом хоть слово...

Графиня добра - с того света проявила сострадание к своему убийце, а также заботу о его сообщнице, своей внучке Лизе. Артистка интуитивно правильно прочла свой образ. Это интересная интерпретация. Заметим, именно Татьяне Бусуйок под силу завертеть в торнадо остальных артистов и обеспечить спектаклю нужную динамику, «нервопульс» и живость. Во втором составе Лилия Марин сыграла, наоборот, олицетворение зла, сама поступь ее была какой-то сатанинской, мурашки заползали за воротник от такого проникновения в роль. 

Закона нет для сердца девы

Третья ключевая фигура этой роковой троицы - тихая голубка Лиза. Родика Пичеряну справилась с дебютной партией блестяще. Сдержанная, органичная, нежная. Ничего показного, с «породой» в тембре. Кроме того, миловидна и стройна. Это попадание в «десятку» образа! Во втором составе Анжела Пихут пела и играла в том же ключе, разница - в большей мягкости тембра…

Вообще сторонний, с логикой дружащий, человек совершенно не понимает, как  Лиза могла отвергнуть преданную любовь богатого, знатного, рослого красавца-князя Елецкого (его пел эффектный обладатель бархатного баритона Пётр Раковицэ) и броситься в омут непонятной любви какого-то безродного военного инженеришки, максималиста до мозга костей… И тут нам лукаво, из запределья, подмигивает Пушкин. На тот же вопрос, как это Софья в «Горе от ума» орлу Чацкому предпочла ничтожество Молчалина, поэт ответил: «Закона нет для сердца девы...». Так, может, это был морок, колдовство? Физическая страсть невиданной силы? Или притянулись две родственные души? Или русская натура Лизы искала бури, а не покоя? Или просто по-женски пожалела беднягу, а там и влюбилась?

В спектакле много удач. В образе молодцеватого говоруна Томского блеснул замечательный Борис Материнко с его брутальным голосом, ясно и понятно пропевавший большие куски текста. Отлично исполнил партию шалопая Сурина Виорел Згардан. Любители триллеров порадовались эффекту растворения в воздухе призрака графини. Безупречен, как всегда, был хор. Лёгкое оживление и переглядки в зале вызвала реплика гувернантки своей подопечной Лизе, только что оттанцевавшей с деревенским ровесницами: «Не стыдно ль вам плясать по-русски?». Да, было время, когда все русское считалось неприличным. Многие зрители, наверное, подумали, что та же реалия грозит стать актуальной и в Молдове...

Энергия

Недовольство знатоков вызвали широкие брюки князя, взятые из другой оперы. Но обещано, что к сентябрьскому показу на фестивале имени Биешу будут сшиты новые, соответствующие канону. Гурманам от оперы не хватило уникальной петербургской атмосферы. Того особого «тумана, когда все люди кажутся зелёными и больными». Кто-то говорил об отсутствии ансамбля. Между тем на первом показе это почти норма - спектаклю нужна обкатка.

Хочется особо сказать о режиссёре. Элеонора Константиновна в единый «пучок» сфокусировала в себе интеллект, духовность и темперамент. В отношении последнего, по отзывам, Константинова просто «искрит»! После общения с этой удивительной женщиной людям хочется куда-то бежать и сворачивать горы. Благодаря ее бурлящей энергии и сделались возможны в последнее время постановки на сцене НТОБ русских опер «Царская невеста» Римского-Корсакова и «Пиковая дама» Чайковского.

Интеллигентный, деликатный, внимательный к вокалистам дирижёр в нужных местах сдерживал оркестр, переводя его на пианиссимо, чтобы артисты могли показать плюсы своих голосов и актерски важных моментов. Музыкальная часть оперы благодаря маэстро Андрею Юркевичу и высокопрофессиональному оркестру прозвучала очень по-Чайковскому. Словно демиург, дирижёр извлёк из музыкальной вселенной и замкнул берегами октавы строго очерченный океан аккордов. Ничего лишнего, только чистая щемящая красота с ее вечными спутниками - прозрениями, наитиями и верой в окончательную победу жизни над смертью.

И пусть золотой телец «считает», что правит миром. Да, люди в массе своей из века в век, как угорелые, носятся с деньгами и совершают ради них преступления. Но сопротивление идёт! В том том числе и средствами высокого искусства.

Наталья СТЕНИЧЕВА

Фото автора