Закон

Из частного центра современного искусства в французской коммуне Иссуар в ночь с 4 на 5 октября 2026 года похитили уникальную 150-килограммовую бронзовую обложку знаменитого издания «Апокалипсис» Жозефа Форе стоимостью в несколько миллионов евро.

По данным прокуратуры, массивная бронзовая обложка работы Сальвадора Дали украшена золотом, драгоценными камнями и морскими раковинами. Сами страницы книги были найдены неподалеку, а общий вес книги в сборе составлял около 210 кг.

Монументальный фолиант в единственном экземпляре создавался по инициативе издателя Жозефа Форе с  благословения папы римского Иоанна XXIII в 1958–1961 годах по мотивам Откровения Иоанна Богослова. Над оформлением работали 14 величайших художников и писателей тех лет, включая Жана Кокто и Сальвадора Дали.

Прокуратура города Клермон-Ферран и жандармерия выясняют обстоятельства того, как злоумышленникам удалось вынести столь тяжелый предмет.

Последние события, включая громкое ограбление Лувра и недавние налеты на провинциальные культурные центры, обнажили системный кризис. Французские музеи столкнулись с настоящей эпидемией краж. Проверки счетной палаты Франции и отчеты экспертов выделяют несколько ключевых уязвимостей.

Катастрофическое устаревание систем безопасности: даже в главных сокровищницах страны техническое оснащение безнадежно отстает от реальности.

Отсутствие базового контроля: около трети залов Лувра вообще не имели камер видеонаблюдения.

Бюрократические задержки: модернизация технических средств безопасности затягивается на десятилетия. Процесс обновления систем, запущенный Лувром, по прогнозам завершится только к 2032 году.

Если крупные парижские музеи имеют хоть какую-то защиту, то региональные галереи беззащитны перед профессиональными грабителями. Они часто не имеют бюджетов на круглосуточную живую охрану, полагаясь лишь на сигнализацию. Злоумышленников не пугают камеры и сирены, они действуют молниеносно, успевая скрыться до приезда жандармов.

Из-за огромного потока посетителей смотрители физически не успевают следить за залами. Персонал музеев и частных галерей состоит преимущественно из гражданских смотрителей, которые не имеют права, подготовки или экипировки для задержания преступников. Грабители нередко забирают ценности прямо на глазах у беспомощных сотрудников и туристов.

Музеи оказались заложниками собственной популярности. Огромные толпы усложняют идентификацию подозрительных лиц и создают идеальные условия для разведки перед ограблением.