История

 

Киножурналы и киноочерки, отражающие жизнь этого края стали появляться на экранах гораздо раньше, еще в бытность так называемого кинокорреспондентского пункта по Молдавии. Съемки проводились на территории края, а обрабатывалась кинопленка, монтировались журналы и очерки в Одессе, Киеве, Москве.

 

В ту пору при Одесской киностудии (или Черноморской кинофабрике, как ее тогда называли) существовал специальный отдел, занимающийся кинохроникой для нашей республики, а также дубляжом кинофильмов на молдавский язык. С появлением приказа о создании киностудии в Молдавии этот отдел в полном составе перебазировался из Одессы в Кишинев. Его штат состоял из полутора десятка человек, по большей части технического персонала. Из творческих работников был всего один режиссер - Ольга Улицкая и два кинооператора - Иван Шерстюков и Леонид Проскуров.

 

Совет министров республики сразу же позаботился о предоставлении жилья кинематографистам. Все они разместились в нескольких комнатах на улице Гоголя, 17 (ныне ул. Г. Бэнулеску-Бодони), откуда до Мичурина, 26 было рукой подать.

 

Первые пять лет молодая киностудия выпускала главным образом киножурналы (4-5 номеров в месяц), создавала киноочерки, а также продолжала дублировать фильмы на молдавский язык. Это было очень удобно для молдавских актеров - теперь им не нужно было ездить на дубляж в Киев или Одессу.

 

Был построен собственный цех по обработке пленки, а также тонателье, где озвучивались очерки и киножурналы. Обзавелись и собственным диктором. Им стал выпускник Кишиневской консерватории Тодор Бокэнеску, обладающий хорошо поставленным голосом. Позже он вырос до режиссера-документалиста.

 

На первых порах обходились малым штатом, но в течение первых пяти лет на студию пришло пополнение из ВГИКа: операторы Вадим Дербенев, Петр Тодоровский, Рамил Василевский, режиссеры Александр Литвин, Михаил Израилев. Выращивали и свои кадры – набирали учеников и ассистентов режиссеров и операторов.

 

Через три года после создания киностудии задумали первый сюжетного музыкальный фильм-обозрение «Молдавские напевы» - с участием молдавских актеров, профессиональных и любительских художественных коллективов. Результат этой работы не заставил себя ждать: 24 января 1957 года Совет министров МССР принял постановление «О реорганизации Кишиневской киностудии хроникально-документальных фильмов в киностудию художественных и хроникальных фильмов «Молдова-филм».

 

На Мичурина, 26 строились монтажные цеха, зал для перезаписи, другие производственные помещения. Под кинопавильон был приспособлен летний кинотеатр им. 1 Мая, по сути дела - деревянный сарай, где невозможно было записывать чистую звуковую фонограмму. Но студент режиссерского факультета ВГИКа Эмиль Лотяну даже в этих условиях снял свою курсовую работу – игровой фильм «Жил-был мальчик» по «Воспоминаниям детства» Иона Крянгэ.

 

Помимо Э. Лотяну во ВГИКе учились на сценарном факультете Валериу Гажиу, на операторском – Ион Болбочану, Влад Чуря, Павел Балан, на художественном - Филимон Хэмурару и Василе Ковриг. Уже в начале 60-х годов все они влились в пока еще небольшой коллектив киностудии «Молдова-филм». К тому времени на студии работали, также пришедшие из ВГИКа, режиссеры Валим Лысенко и Михаил Калик, операторы Виталий Калашников и Николай Харин.

 

Что способствовало бурному развитию молдавской кинематографии в первые годы существования? Во-первых, грамотная, дальновидная политика тогдашнего Министерства культуры, которое возглавлял Артем Лазарев. Заместителями у него были писатель Виктор Шевелов (ставший впоследствии директором киностудии) и Анатол Коробчану. Благодаря им культура и искусство в республике в конце 50-х - начале 60-х годов развивалась особенно интенсивно.

 

Целыми курсами стали посылать способную творческую молодежь на учебу в Москву, Ленинград, Киев. Выходцы из Молдавии учились в балетной школе, Театральном институте им. А. Н. Островского, Институте киноинженеров в Ленинграде, во ВГИКе, Щукинском училище, ГИТИСе им. А. Луначарского, в Киевском институе киноинженеров, на Высших курсах сценаристов и режиссеров при Союзе кинематографистов…Именно благодаря этой мудрой политике по подготовке профессиональных кадров Молдавия получила и профессиональный балет, и театральные коллектив, и профессиональную кинематографию.

 

Шестидесятилетний путь развития нашей молдавской национальной кинематографии хочется сравнить с цветами нашего государственного флага: три двадцатилетия – три цвета. Первые двадцать лет – голубая безбрежная синева – лучшие фильмы, первые победы на международных и всесоюзных кинофестивалях. «Атаман кодр», «Колыбельная», «Человек идет за солнцем», «Последний месяц осени», «Дмитрий Кантемир», «Горькие зерна» - вот вехи этого первого двадцатилетия.

 

Второе двадцатилетие – желтый код, предвещающий грядущую опасность. Еще есть кое-какие проблески надежды - «Лебеди в пруду» Василе Паскару, «Фаворит» Василе Брескану, «Кодовое название «Южный гром» Николая Гибу, «Все могло быть иначе» Валерия Жереги. Неплохо проявили себя кинодокументалисты Анатол Кодру, Влад Друк, Думитру Олэреску, сняв целую серию фильмов на экологическую тематику «Что ты, лес, задумался?», «Была вода», «Земля была», «Обвиняются свидетели», удостоенный Государственной премии республики. Однако пришедшая из ВГИКа молодежь – Ион Скутельник, Роланд Виеру, Штефан Буликану и другие - уже не получала той поддержки, которая была у их старших товарищей.

 

Со студии стали уходить лучшие кадры - Эмиль Лотяну, Вадим Дербенев, Вадим Лысенко… Оставшиеся пытались приспосабливаться к условиям жесткого партийного контроля, но тесты на надежность и соответствие давались не всем.  

 

Еще хуже стало в третьем двадцатилетии – красном, если продолжать аналогию с цветами госфлага. Красный код опасности, как известно, самый тревожный. На фоне эйфории, пришедшей с провозглашением независимости Молдовы, было упущено что-то очень важное. Да, теперь можно было снимать что угодно: митинги на площади Великого Национального Собрания, мост цветов через Прут, свободные альтернативные выборы, но показывать все это мы уже могли не на аудиторию в 270 млн человек, а на 4,5 млн. Да и то лишь по телевидению, поскольку абсолютное большинство кинотеатров не работали, а кинорынок перестал нуждаться в молдавских картинах. Выгоднее стало покупать отработанные копии американских боевиков и получать доход от их проката.

 

Закрылся новенький цех по обработке пленки, опустели павильоны, способные обслуживать до 12 полнометражных фильмов в год. Исчезла молдавская мультипликация. На 2012 год – юбилейный - государство не выделило на молдавскую кинематографию ни одного бануца. Вот такой грустный юбилей.